На сегодняшнем рынке представлено невероятное количество инструментов и фирм-производителей. Куда больше, чем во времена моего беззаботного отрочества. Тем не менее подавляющее число нынешних бас-гитар мало чем конструктивно отличается от своего прародителя - первой электрической бас-гитары, придуманной Лео Фендером. Бесспорно одно - сегодняшние бас-гитары отличает изощренная конструкция. Поэтому в музыкальной среде узаконилось правило, согласно которому хороший инструмент стоит, как минимум, от $2000 и выше. Но даже дорогие модели должны быть грамотно отстроены. И пусть высокая цена не вводит вас в заблуждение. Взяв в руки дорогой инструмент, вы не станете автоматически играть лучше.
Что же происходит? Давайте просто рассмотрим три составляющие из "группы риска", от правильной "подгонки" которых зависит игровые качества инструмента, - гриф, бридж и звукосниматели. Правило, казалось бы, очевидное. Все об этом знают. Но мне приходиться постоянно сталкиваться с басистами, которых нимало не заботит отстройка инструмента при покупке. А большинство так и вовсе делают удивленные глаза, когда я поднимаю эту тему.
Вне зависимости от стиля, в котором вы работаете, бас-гитара должна быть отстроена так, чтобы жесткость струн отвечала предельно допустимым параметрам. К примеру, у меня - "сборная" басуха "The Blonde", и когда кто-то играет на ней, слышны щелчки и пристуки. Жако Пасториус хотел ее купить у меня. По мотивам "The Blonde" был спроектирован "Peavey Palaedium bass". На "Palaedium" играл Гедди Ли (из Rash) - и я не мог оттащить его за уши. А Стэнли Кларк жутко прикололся, услышав, как я играю в группе Билли Кобэма. К чему это я? Всех этих комплиментов заслуживает отстройка инструмента. Гриф, бридж и датчики подогнаны точно под меня. А от этих трех составляющих на 90% зависит звучание инструмента.
У басов с деревянным грифом имеется анкерный стержень - стальной прут внутри грифа, служащий как дополнительное укрепление. Он предотвращает искривления (графитовые грифы более прочны по определению. Но лично мне больше нравятся деревянные, так как я могу самостоятельно регулировать нужный мне прогиб. О чем - далее). Анкер, как вы уже поняли, можно (и нужно) настраивать. Правильно настроенный гриф, да будет вам известно, - это не идеальная прямая. Но очень близко к тексту. Обычно рельеф имеет легкий прогиб в центре (см. Рис.1). Раскручивая или ослабляя анкер, вы влияете на рельеф. Что, в свою очередь, сказывается на глубине звучания низких нот. Принцип прост: струна поднимается или опускается над грифом и звукоснимателями. В процессе отстройки непременно даст о себе знать и дребезжание струн о лады. Это нормально. Просто уделите подгонке больше времени и внимания. Неприятные призвуки всплывут также, если лады закатаны неправильно. Это проблема посерьезней. Но опытный мастер устранит ее в два счета.
Звукосниматели обычно крепятся на шурупах, которые служат ко всему прочему и для регулировки высоты (см. Рис.2). Будете смеяться, но многие об этом просто не знают. Как было ни было, крестовая отвертка всегда должна быть под рукой.
Высота звукоснимателя имеет поразительное свойство влиять на общую картинку звучания. Слишком низко - слабый выходной сигнал и вам придется сильнее играть, чтобы компенсировать этот недостаток. Слишком высоко - магнитное поле давит звук. Небольшая отстройка - и нет проблем! Если у вас нет достаточного опыта, то эксперименты с высотой звукоснимателей вас приятно удивят.
